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張怡微《新腔》帶你重拾文學經典

作者:[本站編輯]  來源:[人民網]  
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    上海青年作家、復旦大學中文系講師張怡微最新的抒情文藝論集《新腔》由山東畫報出版社于2018年8月出版,書名“新腔”取自于黃庭堅的詩句“時時能度曲,秀句入新腔”。
    在《新腔》中,從瓊瑤、張愛玲、村上春樹到蘇童、嚴歌苓,從話本小說到文藝電影、熱門連續劇,張怡微以女性獨有的細膩視角對經典文學、舊文往事加以重新詮釋。書里的愛情為什么變成了歷史?戲臺上的故事為什么可以成為縈繞我們心頭的深情往事?
    第一輯“愛情為什么變成了歷史”,重讀王安憶、張愛玲、白先勇、蘇童、畢飛宇、嚴歌苓、金宇澄、蔣曉云、瓊瑤、威廉·特雷弗、村上春樹等經典作家的經典著作,爬梳情與史的輝映。第二輯“往日閑愁今日止”,從話本小說與古代戲曲中重探中國文學的情理因緣。第三輯“戲臺與枷鎖”,細讀經典影劇,打撈通俗劇中世情練達背后的紋理。
    與文藝評論有所不同,這些散落在文集里的作品,成為心緒的一種,是某種境況下的抒情容器。文本中若隱若現的人情世故全由一個“情”字串聯始終。
    跟隨張怡微對經典的解讀,慢慢去窺探人生百態、五味雜陳。張愛玲《半生緣》曼楨和世鈞“再也回不去”的悲哀,不是命運的捉弄,而是曾經愛過的人“實在叫你灰心”;畢飛宇《青衣》告訴我們“命運才是性格”;斯蒂芬·金《尸體》彌漫著“世事就是這樣,有的人會沉淪下去”的沉重;村上春樹《沒有女人的男人們》的男主角“一邊檢測輪胎里的氣壓,一邊淚灑干燥的路面”,在看似風平浪靜的余生中保持失意。
    張怡微將許鞍華導演的兩部電影《女人,四十》和《男人四十》放在第三輯“戲臺與枷鎖”的前后兩篇文章,用一種互相觀看的視角,討論女性與男性的差異和溝通。
    “誰若年輕一歲,那他就不會明白。”在生活重壓的面前,四十歲的女人“如何優雅地雙手提菜?如何優雅地背米?如何優雅地扇魚耳光?如何優雅地剪牛蛙頭?”當讀到張怡微寫的這段話,讓人只想優雅地痛哭一場。“如果我是老師的話,我就可以每天看到她正面”,當男性步入四十,那些美好似乎都已經被中年帶來的?;淌?,突然發現“做人本來就是一場考不完的會考”。
    新腔一曲,低唱閑愁。正如張怡微在這本書的“后記”中所言,“也許是舊文新讀,也許是故事新解;是時間的游戲,也是心事的重省”。


 
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